# Брайан Ферри: интервью SDE

- Link: https://www.rsgiradio.ru/brajan-ferri-intervju-sde/
- Published: 2025-10-20T15:24:18+03:00
- Author: Владимир Чуев

О 50-летии его музыки и новом альбоме
 By Paul Sinclair 2025

_**Недавно SDE встретился с легендой Roxy Music Брайаном Ферри, чтобы обсудить его
ретроспективный сборник и более чем 50-летний опыт работы в музыке. К Брайану присоединился
его давний друг и продюсер Ретт Дэвис, когда мы обсуждали их рабочие отношения, 
сведение Dolby Atmos и новый партнерский альбом Брайана «Loose Talk», который был
недавно анонсирован.**_

**SDE: Брайан, кому пришла в голову идея сделать эту ретроспективную подборку, и
какова была цель?**
 Брайан: Кто-то в BMG подумал, что это была бы хорошая идея.
Мы только что отпраздновали 50-летие Roxy, так что мы были в архиве и подумали, 
что, конечно, никогда не было по-настоящему полной коллекции сольных работ; во многих
отношениях они были недооценены. И кому-то из BMG пришла в голову отличная идея 
разделить это на категории. Я подумал, что это действительно классный способ сделать
это; это сделало работу более кураторской. Поэтому я связался с Реттом и всей командой.
Первый диск было довольно легко записать, потому что это хорошо известные песни,
синглы и хиты, так что, по сути, это именно то, что нужно. Затем они распределили
это по разным категориям: песни, собственноручно написанные, каверы, более редкие
и неслышанные вещи, а затем и джазовый материал. Мы подумали, что было бы неплохо
сделать подборку из того, что мы уже сделали. Я думаю, что в итоге все это очень
хорошо сочеталось друг с другом.

**Что вы чувствовали, оглядываясь на 50-летний опыт работы? Это долгий срок!**
 
Брайан: Я вспотел. И, оглядываясь назад, на разные периоды, я задумался, почему 
я записал так много записей в тот год, или почему я так мало сделал в другой год?
Потому что я люблю работать и мне нравится быть продуктивным. На то, чтобы сделать
это должным образом, ушло гораздо больше времени, чем я себе представлял. Мы изучили
фотографии и архивы и получили все необходимые разрешения. Это было непросто, но,
в конце концов, оно того стоило.

**Я знаю, что для вас всегда очень важна презентация, не так ли? Полагаю, вы были
вовлечены в эту часть работы?**
 Брайан: О, очень сильно. Но лучше так, чем безразлично.

**Ретт, я заметил, что на главной компиляции, первом диске из 20 треков этого конкретного
комплекта, есть довольно много правок 2023 года. Было ли это чем-то таким, во что
ты был вовлечен? Это была попытка втиснуть все это в программу?**
 Ретт: Нет, речь
шла всего лишь о сведении с Бобом [Клирмаунтейном], а Брайан слушал: “Это продолжается
слишком долго!” [смеется] Брайан: [Временами] Я подумал: “Почему мы не отредактировали
это тогда? Припев там повторяется слишком часто…”

**Это интересно. Я думал, что это нужно было сделать только из соображений выбора
времени, но это было более художественно.**
 Ретт: Это были художественные соображения.
Я думаю, Боб даже предложил один или два варианта. 1973 год был для меня по-настоящему
плодотворным

**Я полагаю, что это дает преимущество в том, что у вас есть эксклюзивные версии
для поклонников! Брайан, вы выпускаете свои сольные альбомы довольно регулярно. 
У вас есть любимые эпохи или альбомы?**
 Брайан: Ну, а мне нравится начало. 1973-
й был хорошим годом. Мы записали свой первый альбом год назад, и нам это понравилось,
я говорю о Roxy, но на самом деле первый альбом был просто исполнением всей музыки,
которую мы репетировали, и мы играли на нескольких крошечных площадках. Мы отправились
в студию Command Studios с Питом Синфилдом [который продюсировал альбом Roxy Music],
которого нам поручил его менеджмент, и который также был нашим менеджментом, потому
что он работал с [King] Crimson, и Пит просто руководил нашей записью. Но второй
альбом — это совсем другое дело, когда мы вдруг подумали: “О, это действительно 
интересно, мы записываем альбом, и как мы можем это сделать?” И с этого момента 
мы стали гораздо активнее участвовать в работе. И тот год был действительно плодотворным
для меня. Другим по-настоящему важным моментом был период работы над «Flesh + Blood»,«
Avalon» и «Boys and Girls», когда я очень тесно сотрудничал с Реттом, и мы использовали
драм-машины в координации с настоящими барабанщиками и обрисовывали все с помощью
барабанных грувов. Ретт: Это были студийные альбомы, а не альбомы группы Брайан:
И мне это понравилось. Я снова люблю работать в студии Ретт: Не могу его оттуда 
вытащить!

**Те альбомы, о которых вы упомянули, Брайан, они великолепно звучат, потому что
в них есть многоуровневая утонченность и продюсирование, но они не устарели так,
как это было во многих произведениях 80-х. И мне просто интересно, Ретт, в чем был
секрет того времени, потому что они все еще звучат очень свежо.**
 Ретт: Я думаю,
это был Колин Гуд, с которым я работал, и он сказал, что единственное, что замечательно
в тот период, — это то, что ни одно из синтезаторных звучаний не кажется устаревшим;
мы использовали очень сочные, утонченные звуки. Я имею в виду, что в 80-е было так
много синтезаторного материала, который я ненавидел, но я думаю, что наш подход 
помог сохранить его вне времени. Брайан: Просто ради интереса, 10 минут назад мы
играли отрывок, несколько черновых миксов с альбома «Boys and Girls», и 18-летняя
стажерка, которая находится в соседней комнате, подумала, что это новая работа. 
И она подумала, что это звучит так свежо. А мы сказали, что этому уже 40 лет! Всегда
приятно, когда кто-то сейчас это подтверждает.

**Не могли бы вы двое, прежде чем приступить к работе над конкретным альбомом, сесть
и провести интеллектуальную дискуссию о том, какое звучание вы хотели бы получить?
Каким был ваш подход к созданию нового проекта?**
 Ретт: Нет, я думаю, мы [просто]
заходили в студию. Брайан делал наброски в своем доме на пианино. И если бы в тот
день я ехал на работу и мы собирались провести сессию, я бы слушал радио и мог подумать:“
Эй, этот ритм Talking Heads звучит неплохо”. Итак, я заходил и пытался воспроизвести
ритм Talking Heads, а Брайан заходил и спрашивал: “Что это?” И у него был свой небольшой
эпизод, который он принес из дома. Так что это был бы [вариант] “давай попробуем
это с помощью этого”. Я не думаю, что у нас был какой-то генеральный план. Брайан:
Нет, мы обо все спотыкались!

**Сравнивая альбом «Girls and Boys» с «Avalon» – очевидно, что один из них был записан
Roxy Music, а другой — Брайаном Ферри. Что это изменило для вас, Брайан? Вы почувствовали
себя немного свободнее, потому что это был ваш альбом и вы могли делать все, что
хотели?**
 Брайан: Я так и сделал. Возвращаясь к 1976-му или 77-му году, я сначала
поработал с парой американских музыкантов, действительно хороших сессионных музыкантов,
и это немного открыло мне глаза на другой стиль игры. Я до сих пор считаю, что тот
альбом [«The Bride Stripped Bare»], кстати, был действительно хорош, и в нем сочетались
великие английские музыканты и эти американские парни. Это было очень интересное
сочетание взглядов и навыков. И это заставило меня задуматься о том, чтобы работать
с американцами, проводить больше времени в Америке, и благодаря Бобу Клирмаунтейну
мы познакомились с Нилом Роджерсом, а затем с Фонзи Торнтоном и всеми лучшими сессионными
певцами Нью-Йорка, а также с [саксофонистом] Дэвидом Санборном и Нилом Джейсоном,
басистом. Я вовлек в орбиту Roxy одного или двух человек, но возможности для этого
были ограничены, потому что Фил [Манзанера] и Энди [Маккей], очевидно, хотели попасть
на пластинку. Но что касается «Girls and Boys», то это был еще один шаг в этом направлении—
иметь открытую книгу о том, кому ты можешь позвонить. И мы сказали: “Что ж, давайте
позвоним этому парню”. В Нью-Йорке было так много отличных специалистов, и нам нравилось
работать там. Мы начинали записывать треки здесь, в Англии, а затем в Нью-Йорке 
хотели их доработать и, в конечном счете, свести там. Мы потратили на это много 
времени, и особых проблем не возникло.

**Но как вы узнаете, когда нужно остановиться, Брайан?**
 Брайан: Когда тебе это
надоест. И ты доходишь до того, что начинаешь думать, что любое изменение, которое
я сейчас сделаю, скорее изменит ситуацию, чем сделает ее лучше. И это трудно понять.
И иногда у меня все еще не очень хорошо получается… Ретт: Крайний срок помогает!
Вам нужен крайний срок, чтобы на самом деле закончить работу. Звукозаписывающая 
компания, вероятно, предоставила бы вам этот срок? Ретт: Или, может быть, если Брайан
был приглашен в тур или что-то в этом роде, то это был крайний срок

**Когда над разными треками работают разные люди, очевидно, что не хочется, чтобы
слишком много поваров испортили бульон. Как это сработало?**
 Брайан: В тот момент
у нас не было достаточного количества поваров. Мы использовали одну фразу одного
гитариста, а затем другую — другого. И только что мы слушали и думали: “Кто это 
был?” И никак не могли понять, кто именно Ретт: это был настоящий «плавильный котел».
Брайан: Это было похоже на оркестр рок-музыкантов!

**А деньги в те дни не имели значения?**
 Брайан: Мы просто были погружены в свои
мысли и хотели сделать отличный альбом. Наверное, я хотел выпустить хит, я хотел
выпустить сингл, и у нас это получилось, в том числе с «Slave to Love» и «Don’t 
Stop the Dance». Хотя, пожалуй, мой любимый трек — ‘Windswept’.

**Итак, когда этот альбом [«Girls and Boys»] стал коммерчески успешным, вы, должно
быть, почувствовали себя очень, очень довольными?**
 Брайан: Я был слишком измучен,
чтобы быть довольным. Ретт: Я был так измучен, что уволился!

**Вообще-то, я собирался перейти к этому, но, Брайан, очевидно, что вы работали 
с другими продюсерами, Патриком Леонардом, Робином Троуэром и им подобными, но большая
часть вашей работы за последние 25 лет или около того была связана с Реттом. Что
особенного в этих отношениях и какими они были для вас, когда вам приходилось работать
с другими людьми?**
 Брайан: Ну, начнем с того, что у нас с Реттом неплохое чувство
юмора. Мы смеемся над разными вещами. И я думаю, Ретт находит мои выходки довольно
забавными, а мне нравятся его остроты. И еще, я знаю, что Ретт надежный в том смысле,
что я знаю, что ему нравится. И если я отбиваю мяч от его стенки, я знаю, что он
отскочит обратно, как настоящий рикошет. Вот что интересно. Я могу захотеть что-
то сделать, а он скажет: “О, нет, я не думаю, что тебе следует это делать”, и я 
буду просто вести себя агрессивно, пока однажды не признаю, что он был прав, или
не скажу: “О, я думаю, что в данном конкретном случае я был прав”, но я знаю, к 
чему стремлюсь, поэтому все основано на доверии и честном подходе. Ретт: Самое неприятное,
с моей точки зрения, то, что в 99 случаях из 100, когда мы можем не соглашаться,
он прав! (В этот момент Брайан искренне смеется). Раньше я всегда приходил в студию
каждый день – и прихожу до сих пор – и думал: «Ладно, какими будут пять крутых шаров,
когда я войду в дверь?» Потому что Брайан определенно не спал всю ночь или думал
о чем-то своем, и он будет кидать в меня мячи. Брайан: Я думаю, нам обоим нравится
процесс записи. Мы оба ценим музыку. Я впервые встретил Ретта, когда он был кассетным
оператором на Бейсинг-стрит [студии, которая позже стала SARM West] на своей первой
студийной работе. И это было на альбоме «Another Time, Another Place» в 1974 году.
Так что это давняя история.

**Ретт, каково это было, когда ты слушал некоторые альбомы, над которыми не работал?
Наверное, это был интересный опыт?**
 Ретт: Очень интересно. Да. Я имею в виду, 
что мне нравится альбом «Mamouna» [спродюсированный Брайаном и Робином Троуэрами].
Я думаю, что это действительно хороший альбом. И в «Bête Noire» [спродюсированном
совместно с Патриком Леонардом] есть свои треки. Брайан: Это был небольшой беспорядок.
Было неспокойно. Ретт: ‘Limbo’ великолепен. А теперь микширование в Dolby Atmos,
которое мы только что сделали с Бобом (Клирмаунтейном]. Это был любимый фильм Боба,
и он проделал над ним выдающуюся работу [он вышел на blu-ray-диске «Retrospective»].

**Брайан, вы работали с Дэйвом Стюартом, не так ли? Каким он был в качестве соавтора?**

О, он замечательный. Но больше похож на человека, который «зачинатель процесса».
Ему нравится начинать, но он не очень любит доводить дело до конца. Дэйв всегда 
делает так много вещей одновременно. “О, мне нужно зайти в соседнюю комнату, я работаю
над фильмом”, — или же он скажет что-нибудь [безумное] вроде “О, у меня сейчас лимонадная
компания”. Он реальный персонаж. Но у него очень нестандартный подход… в то время
как я хочу довести до конца. Когда мы записывали «You Can Dance», она начиналась
как трек в стиле кантри и вестерн, и я превратил ее в нечто совершенно иное. Но 
он такой энтузиаст, Дэйв, и хороший парень, и он Джорди из Сандерленда… всего в 
паре миль от меня [Брайан вырос в Вашингтоне, графство Дарем]. В «Olympia» я предпочел
работать с безграничными возможностями, а не с одними и теми же ребятами.

**Этот альбом, альбом «Olympia», вы можете поправить меня, если я ошибаюсь, но, 
насколько я понимаю, изначально этот альбом задумывался как, возможно, новый альбом
Roxy Music, но в итоге стал вашим сольным альбомом. Так вот как это произошло?**

Брайан: Я не могу вспомнить дат, но, возможно, это сработало. Но тогда я не чувствовал
этого по-настоящему, и просто предпочитал другой способ работы с бесконечными возможностями,
а не с теми же ребятами. Я не получал той энергии, которую хотел.

**Несмотря на то, что с коммерческой точки зрения альбом Roxy, вероятно, был бы 
весьма удачным, вас это не соблазнило?**
 Брайан: Я чувствовал, что это было бы 
слишком тяжелой работой. Честно говоря, я пытаюсь собраться с мыслями. Я думаю, 
что Фил великолепен. У него потрясающее звучание гитары, и он уникален, как и Энди.
Мне нравится гобой, как вы понимаете. И когда Энди играет на гобое, это действительно
прекрасно. И когда он играет на саксофоне. Он играет с чувством, у него особый тембр
и отличное чувство юмора. Ретт: У Фила тоже много энергии. Брайан: Да, у Фила очень
хорошая энергетика.

**Мне нравится ваша кавер-версия «Johnny and Mary», песни Роберта Палмера на этом
альбоме. Это такая фантастическая песня. Что привлекло вас к исполнению этой кавер-
версии?**
 Брайан: Айзек, мой сын, друг [норвежского диджея и автора песен] Тодда
Терье, и он хотел, чтобы мы сделали что-нибудь вместе. И я сказал: “Как насчет того,
чтобы спеть эту песню?” И на самом деле, это была в основном его работа. Я был немного
под кайфом, но он действительно хорош. У него большой талант, просто потрясающий.
И мне нравится эта песня. Я встречался с Робертом Палмером только однажды, когда
был в Compass Point [студии в Нассау на Багамах], где он жил. Я помню, как он вбежал
в студию и сказал: “О, мне это нравится” – это была песня «Limbo». Но он сказал,
что вам следует назвать ее «Down in Limbo’. И я сказал: “Хм, я не знаю, мне кажется,”
Limbo» мне нравится больше» [смеется].

**Брайан [обращаясь к Ретту]: Ты работал с Робертом?**
 Ретт: Да, я работал с Робертом,
я был помощником звукорежиссера в «Sneaking Sally Through The Alley». О, ничего 
себе, это возвращает в прошлое. Ретт: Это было здорово. Каждый раз, когда я был 
в Compass Point, будь то с B-52 или Talking Heads, я натыкался на него.

**Он был великолепен. У него был очень эклектичный вкус и к тому же отличные музыкальные
познания, не так ли?**
 Брайан: Он был другом Джона Портера, который является моим
большим другом, и в некотором роде невоспетым героем. Мы учились в колледже, и он
вроде как присоединился к Roxy. Он играл в «For Your Pleasure» и помог мне спродюсировать
первый сольный альбом. Так что он действительно важная фигура в моем развитии. И
он был большим другом Палмера и Литтл Фита, у них были общие интересы. Ричи Хейворд,
барабанщик, был большим другом Джона, и Джон на самом деле не хотел присоединяться
к Roxy в качестве басиста, потому что хотел играть в Little Feat. Это больше нравилось
Джону. И он все еще жив. Он играл со мной в этом году. Иногда мне нравится, когда
есть преемственность, но также и молодые таланты. Мне нравится находить баланс между
ними.

**Давайте поговорим о Dolby Atmos, потому что это то, что меня лично очень интересует.
Брайан, что вы думаете об этом новом иммерсивном аудио? У вас в студии есть аппаратура,
где вы можете его прослушать?**
 Брайан: Забавно, что ты это говоришь. Мы получили
его только в прошлую пятницу. Сейчас мы его устанавливаем. На самом деле, мы спустились
вниз, и он включился сам по себе, по какой-то странной причине. Кажется, он живет
своей собственной жизнью! Но приятно иметь возможность снова встретиться с Бобом(
Клирмаунтейном] и поработать с ним – наблюдать за его работой, участвовать в ней
и комментировать. Я никогда особенно не увлекался объемным звуком, но когда он сыграл
мне «Avalon», это прозвучало невероятно. И я подумал: ух ты! И [обращаясь к Ретту]
мы сейчас постепенно составляем каталог, не так ли? Когда Боб Клирмаунтейн микшировал
альбом «Avalon» в стерео, он сказал: “У меня недостаточно динамиков для всего этого
материала”, и это правда!

**Ретт, «Retrospective», должно быть, была непростой задачей для вас с Бобом, потому
что это не просто один альбом, как «Avalon». Это альбом, выпущенный за целое десятилетие.
Итак, расскажите мне немного о том, как сложно было собрать кассеты и подготовить
все это вместе с Бобом?**
 Ретт: У Брайана здесь есть сотрудники [штаб-квартира 
Брайана в Западном Лондоне]. Есть парень по имени Миллер, который отлично справляется
с архивированием, поиском и сведением всего этого воедино. Так что, когда я приехал
сюда, с поиском кассет все было в основном улажено. Бобу очень нравится этот формат.
Он без ума от Dolby Atmos. Когда он микшировал альбом «Avalon» в стерео, он всегда
говорил: “У меня недостаточно динамиков для всего этого”, и это правда! Так что 
от возможности услышать все это в Dolby Atmos просто захватывает дух. Собрать воедино
некоторые записи было непросто. В поисках некоторых вещей мы не смогли найти «A 
Waste Land» [для «Girls and Boys»]. Но в конце концов мы нашли ее в середине ‘Valentine’.
Но это увлекательный процесс, и просто невероятно наблюдать за тем, как Боб это 
делает, и помогать ему собрать все воедино. И у него есть способ работать в студии,
где он слушает пластинку. Он так хорошо знает эту пластинку, но потом вдруг просто
щелкает выключателем, и это волшебство.

**Конечно, поздравления уместны, потому что микс «Avalon» Atmos был номинирован 
на «Грэмми», не так ли?**
 Ретт: Скрестим пальцы. Хотя, кажется, все убеждены, что
мы не выиграем. Боб говорит: “Я никогда не выигрываю в таких вещах”.

Брайан, вы по-прежнему покупаете обычную музыку? Или вы перешли на потоковое вещание
и прослушивание музыки онлайн?
 Брайан: Я все еще иногда проигрываю на виниле, но
не регулярно. Проблема в том, что если ты весь день занимаешься музыкой по работе,
то вечером я предпочитаю пойти поужинать и перекусить, так что я на самом деле не
слушаю или могу посмотреть американский футбол и просто отключиться от музыки. Но
мне нравится просматривать свои записи.

**Это очень распространенное времяпрепровождение… люди любят просматривать свои 
записи!**
 Брайан: Мне по-прежнему нравятся физические продукты и новая пластинка,
о которой мы здесь собрались не для того, чтобы говорить, но я очень рад, что мы
записываем ее как альбом, и мы также сделали микширование в Dolby Atmos. Я в восторге
от этого.

**Брайан, я хотел спросить вас, в частности, о том, что дает возраст такому музыканту
и автору песен, как вы, который в наши дни становится пожилым джентльменом, и что
он отнимает, если вообще что-то отнимает? Каковы плюсы и минусы того, что ты становишься
старше и продолжаешь заниматься музыкой?**
 Брайан: Ну, минусы в том, что ты скоро
умрешь, поэтому переживаешь, что не успеешь завершить определенные проекты. В некотором
смысле, я работаю усерднее, чем когда-либо, пытаясь наверстать упущенное. У меня
все еще есть много музыки, отрывков, которые я храню в архиве, которые никто никогда
не слышал, и которые я хочу, чтобы люди услышали. Некоторые из этих отрывков вошли
в мою новую работу. И это также помогает, если вы работаете с молодыми людьми. Мой
соавтор по этому [новому] альбому [«Loose Talk»] — молодая девушка [Амелия Барратт],
ей чуть за 30, она работает автором текстов, и это было действительно замечательное
новшество. Это первый раз, когда я работаю со словами кого-то другого, кроме каверов
на песни. Она отличный автор, и она поет эти слова, но это моя музыка. Это отличается
от всего, что я делал раньше, и это здорово — находить что-то новое. Важно найти
что-то новое. Мой инженер Джеймс работает здесь уже восемь лет, с тех пор, как он
был подростком, и он действительно великолепен, полностью погружен в работу и делает
все то, что молодые люди делают с компьютерами. То, что я предлагаю, — это опыт 
и определенный музыкальный вкус. Ретт: Я не думаю, что за все годы, что я тебя знаю,
твоя трудовая этика изменилась. Ты трудоголик. Тебе нравится работать в студии, 
ты любишь все контролировать и исследовать все возможные пути. Опять же, это всего
лишь часть вашей ДНК. Брайан: Приятно чувствовать, что ты готов к приключениям. 
Пробуешь то, чего не пробовал сам или никто другой.

**Вы проводите в студии большую часть времени, Брайан?**
 Брайан: С понедельника
по пятницу

**С вами там команда?**
 Брайан: Ну, приходит Ретт. Он приходит за специальной критикой
и по некоторым вопросам помогает нам с мастерингом или, может быть, с миксом, с 
которым возникли проблемы. Или с Бобом, чтобы сделать миксы для Atmos. Мы собираемся
снова в апреле, чтобы поработать с ним [после этого интервью студия Боба Клирмаунтейна,
к сожалению, сгорела во время лесных пожаров в Калифорнии]. Здесь отличная команда.
А еще внизу есть три парня, которых мы взяли с собой после музыкальной школы, или,
скорее, продюсерской школы.

**Как вы думаете, Брайан, вы снова отправитесь в турне, или вы уже отошли от живых
выступлений?**
 Брайан: Очень сомневаюсь. Посмотрим, как сложится работа над новым
альбомом. Мы могли бы провести несколько концертных презентаций, но я не уверен.

Так что, на этом новом альбоме вы тоже поете?
 Брайан: Не совсем. Возможно, вы услышите
меня на заднем плане в паре вещей. Но нет.

**И последний вопрос. Первый альбом Roxy Music вышел в виде роскошного бокс-сета
еще в 2017 году, и все были от него в восторге. Но я думаю, что фанаты ждут вашего
удовольствия, и мне просто интересно, произойдет ли это в ближайшее время. Вы знаете?**

Брайан: Ну, мы надеялись это сделать, но на это уходит так много времени и усилий.
Ретт: это время придет.

Спасибо Брайану Ферри и Ретту Дэвису, которые дали интервью Полу Синклеру для SDE.

Поделиться записью в:

[ ](https://connect.ok.ru/dk?cmd=WidgetSharePreview&st.cmd=WidgetSharePreview&st.shareUrl=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fbrajan-ferri-intervju-sde%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown&st.client_id=-1)
[ ](https://vkontakte.ru/share.php?&url=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fbrajan-ferri-intervju-sde%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown)
[ ](https://telegram.me/share/url?url=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fbrajan-ferri-intervju-sde%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown&text=%D0%91%D1%80%D0%B0%D0%B9%D0%B0%D0%BD%20%D0%A4%D0%B5%D1%80%D1%80%D0%B8%3A%20%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B2%D1%8C%D1%8E%20SDE)
[ ](https://www.livejournal.com/update.bml?subject=%D0%91%D1%80%D0%B0%D0%B9%D0%B0%D0%BD%20%D0%A4%D0%B5%D1%80%D1%80%D0%B8%3A%20%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B2%D1%8C%D1%8E%20SDE&event=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fbrajan-ferri-intervju-sde%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown)
[ ](https://connect.mail.ru/share?share_url=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fbrajan-ferri-intervju-sde%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown)
[ ](https://www.facebook.com/sharer/sharer.php?u=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fbrajan-ferri-intervju-sde%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown)
[ ](https://twitter.com/intent/tweet?text=%D0%91%D1%80%D0%B0%D0%B9%D0%B0%D0%BD%20%D0%A4%D0%B5%D1%80%D1%80%D0%B8%3A%20%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B2%D1%8C%D1%8E%20SDE&url=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fbrajan-ferri-intervju-sde%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown)
[ ](https://www.rsgiradio.ru/brajan-ferri-intervju-sde/?output_format=markdown)[ ](https://www.rsgiradio.ru/wp-admin/press-this.php?u=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fbrajan-ferri-intervju-sde%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown&t=%D0%91%D1%80%D0%B0%D0%B9%D0%B0%D0%BD%20%D0%A4%D0%B5%D1%80%D1%80%D0%B8%3A%20%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B2%D1%8C%D1%8E%20SDE)

Нет похожих публикаций.