# Интервью Дэвида Гилмора: прошлое, настоящее и будущее Pink Floyd - Link: https://www.rsgiradio.ru/intervyu-devida-gilmora-proshloe-nastoyashhee-i-budushhee-pink-floyd/ - Published: 2023-08-31T16:37:01+03:00 - Author: Владимир Чуев «Возможно, он вернется с отличным новым сольным альбомом и туром, но Дэвид Гилмор говорит, что «свиньям еще придется полетать», прежде чем он вернется под именем Pink Floyd. На берегу реки в Хэмптоне прячется экзотический плавучий дом под названием «Астория». Чарли Чаплин провел ночь на его борту в 1921 году и запомнил его как “довольно изысканное сооружение с панелями из красного дерева и парадными комнатами для гостей. Он был освещен гирляндами цветных огней.” В 1986 году к его владельцу из высшего общества подошли трое крепышей в футболках и он был удивлен — хотя и обрадован, — когда “один из этих придурков предложил купить его за наличные”. С этого момента начался следующий этап в жизни этого роскошного судна — установка студии звукозаписи. Есть много слов, которые вы могли бы применить к нынешнему владельцу «Астории», но «придурок», безусловно, не входит в их число. В нем есть уравновешенность и элегантность, он одет с головы до ног в черное, у него есть чувство величия, он ценит все самое прекрасное в жизни. Его беседа, как и его музыка, нетороплива и вдумчива. В какой– то момент он показывает в окно: “Посмотрите-ка, какой шикарный комплект!” – когда сверкающая, выкрашенная в золотой цвет Royal Barge (Королевская баржа) скользит мимо по пути в Хэмптон-Корт. В ноябре прошлого года вышел долгожданный альбом Pink Floyd «The Endless River». Серия саундскейпов, смонтированных на основе дублей с их альбома 1994 года «The Division Bell», которая как нам рассказали, была последней записью Floyd. Дэвид Гилмор с тех пор закончил «Rattle That Lock», свой великолепный и чрезвычайно разнообразный четвертый сольный альбом, и пригласил меня в крошечную студию Astoria, чтобы обсудить его – вместе с наследием того, что он теперь довольно трогательно называет “нашей поп-группой”. **Я узнаю эту комнату. Разве в буклете к «The Endless River», нет вашей фотографии, на которой вы, Ник Мейсон и Рик Райт записываетесь?** — Есть. Мы в значительной степени свели «A Momentary Lapse Of Reason» и «The Division Bell» в этой комнате. Что работает, поскольку вы все равно часто ставите усилитель в другой комнате, чтобы отделить его от барабанов. **Вид на реку из окон – на самом деле здесь есть окна – кажется, гармонирует с окружающим звучанием вашей музыки.** — Ну, мне никогда не нравился традиционный подвал, каким является большинство студий – без окон, без естественного освещения, в те дни, когда ты работал круглые сутки и не хотел, чтобы рассвет проникал внутрь и нарушал твои грезы. Но [переходит на скрипучий голос] в старости нам теперь нравится придерживаться рабочего времени. **На вашем новом альбоме «Rattle That Lock» так много разной музыки: много фирменного звучания Pink Floyd, но также есть вальс, немного фанка и две джазовые песни. Является ли это освобождением — иметь возможность иметь такое разнообразие?** — Я не знаю, освобождает ли это. Честно говоря, я не знаю, как это происходит на самом деле. Что бы ни случилось, мы просто принимаем это. У меня нет плана. Мы работаем над этим до тех пор, пока это не начнет обретать смысл, а затем мы исключаем несколько вещей и концентрируемся на том, что у нас получается. И вы слушаете такие вещи, как “The Girl In The Yellow Dress”, что-то в этом роде джазовое, и думаете: «Подходит ли это?» И тогда вы думаете: “Да кому какое дело? Это великолепно. Оно подойдет!” Я думаю, мне очень повезло, что – нравится это или нет – мой голос и моя игра на гитаре характерны. Они — это я, и это узнаваемо, и это связывает все воедино. **Как вы пришли к такой песне, как «The Girl In The Yellow Dress»? Вы просто просыпаетесь утром с головой, полной джаза сороковых годов?** — Эти вещи просто прибывают, и я не знаю, откуда и как. Раздается пара аккордов, и ты начинаешь спускаться по аллее–[ манит] “Иди сюда!” – и ты следуешь за ними. Роберт Уайатт играет на корнете в этой песне, записанной несколько лет назад. **В песне в стиле вальса «Faces Of Stone» есть отголоски Леонарда Коэна, и она посвящена течению времени в старости. Это факт или вымысел?** — Эта история о последних годах жизни моей матери и девятимесячном промежутке между рождением моего последнего ребенка и смертью моей матери — они были на планете вместе девять месяцев. У нее было что– то вроде слабоумия, и в вальсе есть что-то от безумия: кларнет, аккордеон и каллиопа[ помповый орган] создают немного атмосферы — этот звук бум-тан-тан, бум-тан-тан, бум-тан-тан. У меня были очень сложные отношения с моей матерью, и мне просто приятно…[ замолкает]. **В чем трудность?** — Ну… это трудно объяснить. Есть информация о том, что она получила место в RADA [Королевской академии драматического искусства], когда была подростком, а ее семья не могла позволить себе поступить туда. Она была из Блэкпула. Переезд в Лондон и поступление в RADA было ее мечтой. Так что, она была разочарована и неудовлетворена, и она… немного пережила это удовлетворение через меня, что создало всевозможные трения. Но [пожимает плечами] жизнь сложна. Это основано на конкретном дне, когда мы гуляли в парке в Лондоне, и у нее были галлюцинации, и она видела вещи, которых там не было, и я подумал: “Хммм, интересно” — это начало слабоумия. И позже в тот же день она действительно держала на руках мою новорожденную дочь. Итак, вы берете подобную маленькую идею и пытаетесь нарисовать картину.   Иан Гиллан. Интервью перед концертом 21 марта 2011 в Санкт-Петербурге **Многие тексты к вашей музыке написаны вашей женой, Полли Сэмсон. Как это работает?** — Что происходит, так это то, что я проигрываю ей музыкальный трек – или, скорее, несколько треков, – и если она проявит интерес к одному из них, я ставлю его на ее айпод, и она слушает его на ходу. Это должно быть что-то, что ей нравится, она должна быть вдохновлена. На этом альбоме есть две песни, написанные мной, и даже в них мне помогла моя талантливая жена. Она очень усердно старалась в течение многих лет заглянуть мне в душу, посмотреть моими глазами и писать с этой точки зрения, и теперь она поняла, что на самом деле в этом нет необходимости; если они исходят от нее, но я пою их достаточно убедительно, они все равно будут звучать так, как будто связаны со мной. **Заглавный трек «Rattle That Lock» построен вокруг французского джингла-объявления о путешествиях, словно эхо гимнов Kraftwerk, воспевающих радости европейских поездов. Откуда взялась эта идея?** — Когда вы едете на вокзал Сент-Панкрас или в аэропорты, джинглы, которые они играют перед объявлениями, обычно безвкусные и скучные. Но я слышал этот звон SNCF во Франции, и он действительно отдается эхом. В нем есть небольшая мелодия, в нем есть ритм, в нем есть небольшая синкопация, и от этого хочется немного подыграть. Поэтому я записал это на свой iPhone – это было в Экс- ан-Провансе, принес домой и начал работать над этим. У всего альбома есть определенная форма – мы попытались сделать его в рамках одного дня, закончившегося потрескиванием походного костра. День начинается в пять утра – таково название первого трека – и там есть пение птиц, собачий лай и канадские гуси, которые я записал около пяти утра из своего окна. А затем это проявляется в том, что вы делаете, или в мыслях, которые могут у вас возникнуть. Такой день, когда ты мог бы пойти в ночной клуб и послушать джаз-бэнд, а ты сидишь у костра и готовишь сосиски, пока на заднем плане ухает сова, прежде чем уползти, наполовину обоссанный, в свою койку. Это не прямо буквально, не конкретно и не линейно, это попытка придать этому плавность. **Было ли трудно написать песню о Рике Райте [A Boat Lies Waiting]? На каком-то этапе вы двое, должно быть, были очень близки.** — Мы с Риком возвращаемся… Я имею в виду, мне был двадцать один год, когда я присоединился к нашей поп-группе. Мы не проводили время вместе, но у нас была музыкальная телепатия, и в лучшем случае мы точно знали, что собирается делать другой, и могли отталкиваться друг от друга. У Рика бывали моменты, когда он был довольно подавлен из–за различных вещей, и ближе к концу его жизни – в то время никто из нас этого не знал — он поднялся на борт, чтобы совершить тур по острову, и провел лучшее время в своей жизни. **Каким образом?** — Мы доходили до определенного момента на съемочной площадке, когда я представлял людей и Полли кричала [с французским акцентом] “Ри-шард! Ри- шард!” А потом люди в зале, которые были там накануне вечером, заметили это и тоже начали кричать, и с каждым выступлением это становилось все громче и громче, и он заметно раздувался от радости! Я действительно думаю, что это помогло ему обрести уверенность в себе, и он начал играть более активно. Мы просто почувствовали, что его следует немного поприветствовать, поскольку он был таким замкнутым и, как правило, держался на заднем плане, а я там впереди, и я, знаете ли, большой и сильный. Так что у него было лучшее время в его жизни, и ему это действительно нравилось, и он играл блестяще. И мне бы очень хотелось, чтобы он был рядом и помог записать эту пластинку [он умер в 2008 году]. **Недавно я брал интервью у Ника Мейсона и Роджера Уотерса и спросил о вероятности воссоединения Floyd. Ник сказал: “Я люблю гастролировать и живу надеждой”. Роджер сказал, что об этом “не может быть и речи”, поскольку жизнь в его возрасте [71] “ должна быть посвящена тому, чтобы делать то, что ты хочешь делать”. Пока что Pink Floyd — это пьеса в трех действиях. Будет ли когда-нибудь четвертый акт?** — Нет. Я покончил с этим. Я прожил в Pink Floyd целую жизнь – сколько будет шестидесят девять минус двадцать один год? Довольно много лет. У меня было сорок восемь лет в Pink Floyd — довольно много из них в самом начале, с Роджером, – и те годы, которые сейчас считаются нашим расцветом, были на девяносто пять процентов музыкально насыщенными, радостными, полными веселья и смеха. И я, конечно, не хочу, чтобы остальные пять процентов омрачали мое представление о том, что это было долгое и фантастическое время, проведенное вместе. Но все пошло своим чередом, мы закончили, и было бы притворством возвращаться и делать это снова. И делать это без Рика было бы просто неправильно. Я полностью за то, чтобы Роджер делал все, что он хочет, наслаждался собой и получал ту радость, которую он, должно быть, получал от этих The Wall шоу. Я смирился со всеми этими вещами. Но я абсолютно не хочу возвращаться. Я не хочу приходить и играть на стадионах… под знаменем [группы]. Я волен делать именно то, что я хочу делать и как я хочу это делать. Я не знаю, так ли это хорошо, как у Pink Floyd, или хуже, чем у Pink Floyd, или лучше, чем у Pink Floyd. Мне насрать. Это то, что я хочу делать, и это то, что я буду делать.   Шота Горгадзе. "Монолог" Соловьев Live. **Приведите мне пример момента из Pink Floyd, который вы прокручиваете в своей голове снова и снова, потому что это было великолепно.** — О, замечательных моментов великое множество. У меня есть тысячи замечательных моментальных снимков воспоминаний. « Meddle» стал для нас великим моментом. Это указало путь вперед, и все прошло успешно. Но затем это был «A Saucerful Of Secrets». «Dark Side Of The Moon», очевидно, стала прорывным моментом и была потрясающей, и мы внезапно перешли от среднего времени к мегавремени. **Как насчет того момента, когда вы свернетесь калачиком под одеялом, думая об ужасе всего этого?** — У меня нет ничего такого смущающего, хотя, если я смотрю «Live At Pompeii», меня передергивает. **Это гениально. И по крайней мере на двоих из вас нет рубашек!** — Tочно! Это просто… это просто личное. В основном я вижу, насколько все это здорово, и все это по большей части счастливо хранится в своей ячейке памяти. В любом случае, я очень хорошо умею забывать все плохое дерьмо. **Когда вы смотрите эти старые кадры с ранними Floyd, узнаете ли вы того человека, которым вы были тогда?** — [Вглядывается в воображаемый экран] Я действительно вижу там парня! В те дни музыка была ориентирована на исследование, и исследовать ее было захватывающе. Но сейчас для меня это выглядит как процесс – процесс выяснения того, что вам нравится, а что нет. И когда ты становишься старше – мне кажется, это неизбежно, – ты находишь то, что тебе нравится, и это, возможно, немного сужает твой кругозор. И в те первые дни, хотя это было захватывающе, было ужасно много такого, что смущало, и вы думали: “О Боже, что же нам теперь делать?” **Что вы имеете в виду?** — Ну, у нас был шаблон того, что мы играли вживую. Кто- нибудь включался или начинал играть, и вы знали, какое название было, и у вас был примерный шаблон, а затем вы просто переключались на любой понравившийся вам лад, и музыка нарастала, улетала и блуждала в другом направлении, и некоторые из этих направлений были тупиками, а некоторые из них были захватывающими. **Что вы помните о том коротком периоде, когда вы были с Сидом в группе одновременно?** — Это действительно было трагично. Мы отыграли вместе пять концертов, и он [вздыхает]… У нас есть фрагмент видеозаписи Сида в гримерке где-то на одном из этих концертов, и он танцует эту маленькую джигу, небольшой танец, и он весь улыбается и смеется. Но вы просто смотрите на него и думаете: “О боже, нет, это трагедия”. Бедняга. Я почти ничего не помню об этом. Я совершенно был новичком, и, думаю, они знали, что я возьму это на себя. **Была ли хоть одна песня, которую вы никогда не уставали играть?** — Из-за очень ощутимой радости, которую доставляют аудитории такие вещи, как «Comfortable Numb» и «Wish You Were Here», я никогда не устаю от них, поскольку знаю, что они делают. Я полагаю, что повторное воспроизведение одной и той же старой вещи может показаться утомительным, но на самом деле я всегда рад делать то, что нравится людям. **Я помню большой деревянный аэроплан, который спускался по тросу над головами зрителей на сцену в Небворте в 1975 году во время «Dark Side Of The Moon». Не кажется ли этот забавный старый аналоговый мир довольно причудливым сейчас, в 21 веке?** — Это забавно, это причудливо. И все эти вещи вы могли бы сделать сегодня намного лучше, но были бы они более эффектными? Я не знаю. Сегодня это могло бы произойти как по волшебству, но все подумали бы: “О да? Я видел это в ”Звездных войнах III». Но тогда это было действительно реально и шокирующе, и люди говорили: “Черт возьми! Самолет, пролетающий над нашими головами!” Теперь все должно становиться больше и лучше, а лучшее — это больше, а не лучше. **Какие у вас остались воспоминания о Live 8?** — Мне это очень понравилось, хотя у нас было несколько дней очень напряженных репетиций. Мы не разговаривали друг с другом много лет. **Как вы решили, что играть?** — Мы вносили предложения и Роджер вносил предложения, и мне были безразличны предложения Роджера. В конце концов, я подумал, что на самом деле мы Pink Floyd, а он наш гость, и он может просто делать то, что мы ему говорим или отвалить. **Что он предложил?** — Он хотел делать «Money» – что, собственно, мы все и делали– и «Another Brick In The Wall» и «In The Flesh». **И его решение было отклонено.** — В принципе, да. **Я был прямо под сценой, и мне это показалось волшебным.** — Так и было. Это было волшебно. Мы были расслаблены, и нам это нравилось. Накануне вечером мы прогнали этот сет без зрителей в парке, и это было потрясающе, и помогло нам почувствовать себя расслабленными и уверенными. Все прошло очень хорошо.   «Абсолютно блестяще»: Ник Мейсон похвалил новую версию альбома «The Dark Side of The Moon» от Роджера Уотерса **Но нет соблазна продолжать?** — Плавали, знаем. Очевидно, я признаю, что есть люди, которые хотят пойти и увидеть и услышать эту легенду, которой были Pink Floyd, но, боюсь, это не входит в мои обязанности. Для меня это всего лишь два слова, которые связывают воедино работу, проделанную четырьмя людьми вместе. Это просто поп-группа. Мне это не нужно. Мне не нужно туда идти. Я не скромничаю и не упрямлюсь, я просто думаю, что в моем возрасте я должен заниматься тем, чем я действительно хочу заниматься в жизни. Но я в восторге от того, что каждое новое поколение, которое приходит на смену, кажется, привязывается к нам, и с годами у нас появляется все больше последователей и слушателей. Хотя я не совсем понимаю, что заставило это работать у нас таким образом, в то время как у многих других людей это не работает. **Роджер однажды сказал мне, что у музыкантов, которые добиваются такого успеха, как вы, “должно быть, в нашей душе есть дыры, которые может заполнить только лесть”. Довольно честные слова.** — Это честные слова. И я думаю, что на самом деле он прав. Но, надеюсь, у меня больше нет этой дыры в душе, поскольку я не вижу необходимости в подобном преклонении в таких масштабах. Кроме того, странная вещь о стадионах заключается в том, что вы никак не можете сказать, все ли идет хорошо. Это толпа– в единственном числе. На самом деле вы не можете удержать их как отдельных людей. Сила и энергетика их «любви», если можно так выразиться, — прекрасный наркотик, который поднимает ваше эго до такой степени, что оно чрезмерно раздувается. **Так зачем же кому-то вроде The Stones продолжать, если дело может быть не в деньгах или критическом положении? Должно быть, речь идет о подтверждении того, что 80 000 человек сходят с ума, когда вы играете вступительный аккорд?** — Я не знаю. Если кто-то еще из любой другой поп-группы захочет пойти и сделать это, это здорово. Но я сделал карьеру, которая меня вполне устраивает. У некоторых из этих парней еще не совсем сложилась такая карьера, поэтому, я думаю, они чувствуют, что хотят продолжать делать это таким образом. У меня был разумный коммерческий успех и разумное художественное удовлетворение. Посмотрим, продастся ли что-нибудь из этого нового. Я подозреваю, что все получится довольно хорошо. **Был ли какой-то конкретный музыкант, который изменил ваш взгляд на музыку?** — Был ряд моментов, которые были ключевыми. «Rock Around The Clock» Билла Хейли стал для меня поворотным моментом. И это было вытеснено, казалось, за несколько месяцев« Jailhouse Rock» Элвиса, также ключевым. The Beatles сыграли ключевую роль. Джими Хендрикс стал поворотным моментом. Пит Сигер был поворотным моментом, когда я был молод. У него я научился играть на гитаре. Слишком много, чтобы все перечислить. **Кого вы сейчас слушаете?** — Я всегда слушаю новые записи Боба, Нила или Леонарда[ Дилана, Янга, Коэна], но я слушаю не так уж много новой музыки. Когда у меня включено радио, все это кажется мне ужасно формализованным, но я не являюсь его слушателем. Когда тебе исполняется шестьдесят девять, ты не тратишь каждый день на поиски новой поп-музыки. Очевидно, что существуют целые пласты музыки, отличные от того, что мы слышим по радио и телевизору. Это похоже на то, что говорят о крысах: «В Лондоне от крысы никогда не отходишь дальше чем на шесть футов»; вероятно, вы никогда не находитесь дальше чем в ста ярдах от кого-то, кто где-то дает отличный концерт, но я просто не осознаю этого. Если бы сейчас появился новый Pink Floyd, я бы и не узнал, что это произошло. **Значит, теперь план состоит в том, чтобы продолжать выпускать сольные альбомы и время от времени гастролировать с ними?** — Я не заглядывал так далеко вперед. Я не выезжал в турне уже девять лет. У меня пять дат в Европе, а затем пять вечеров в Лондоне в сентябре-октябре, и я посмотрю, как мне это понравится. Если мне это понравится, я сделаю еще что-нибудь. **Вы скучали по этому за последние девять лет?** — Не так уж сильно. **Ник Мейсон ужасно скучает по этому.** — Он играет на барабанах, там меньше ответственности. У меня была отличная карьера. Я могу делать это, когда захочу, а потом бросить все и заняться всеми другими вещами, из которых состоит жизнь. Я совершил неутомимо… все, что нужно сделать, чтобы пробиться вперед и построить карьеру, подобную той, что была у нас. Мне это больше не нужно и я не хочу этого. Все в порядке. Никаких сожалений. Ничего – почти ничего, – кроме прекрасных воспоминаний. Я сделал это. И я доволен этим. By Mark Ellen 2015 Поделиться записью в: [1](https://connect.ok.ru/dk?cmd=WidgetSharePreview&st.cmd=WidgetSharePreview&st.shareUrl=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fintervyu-devida-gilmora-proshloe-nastoyashhee-i-budushhee-pink-floyd%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown&st.client_id=-1) [ ](https://vkontakte.ru/share.php?&url=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fintervyu-devida-gilmora-proshloe-nastoyashhee-i-budushhee-pink-floyd%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown) [ ](https://telegram.me/share/url?url=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fintervyu-devida-gilmora-proshloe-nastoyashhee-i-budushhee-pink-floyd%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown&text=%D0%98%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B2%D1%8C%D1%8E%20%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B0%20%D0%93%D0%B8%D0%BB%D0%BC%D0%BE%D1%80%D0%B0%3A%20%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%88%D0%BB%D0%BE%D0%B5%2C%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%8F%D1%89%D0%B5%D0%B5%20%D0%B8%20%D0%B1%D1%83%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B5%D0%B5%20Pink%20Floyd) [ ](https://www.livejournal.com/update.bml?subject=%D0%98%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B2%D1%8C%D1%8E%20%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B0%20%D0%93%D0%B8%D0%BB%D0%BC%D0%BE%D1%80%D0%B0%3A%20%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%88%D0%BB%D0%BE%D0%B5%2C%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%8F%D1%89%D0%B5%D0%B5%20%D0%B8%20%D0%B1%D1%83%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B5%D0%B5%20Pink%20Floyd&event=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fintervyu-devida-gilmora-proshloe-nastoyashhee-i-budushhee-pink-floyd%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown) [ ](https://connect.mail.ru/share?share_url=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fintervyu-devida-gilmora-proshloe-nastoyashhee-i-budushhee-pink-floyd%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown) [ ](https://www.facebook.com/sharer/sharer.php?u=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fintervyu-devida-gilmora-proshloe-nastoyashhee-i-budushhee-pink-floyd%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown) [ ](https://twitter.com/intent/tweet?text=%D0%98%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B2%D1%8C%D1%8E%20%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B0%20%D0%93%D0%B8%D0%BB%D0%BC%D0%BE%D1%80%D0%B0%3A%20%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%88%D0%BB%D0%BE%D0%B5%2C%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%8F%D1%89%D0%B5%D0%B5%20%D0%B8%20%D0%B1%D1%83%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B5%D0%B5%20Pink%20Floyd&url=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fintervyu-devida-gilmora-proshloe-nastoyashhee-i-budushhee-pink-floyd%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown) [ ](https://www.rsgiradio.ru/intervyu-devida-gilmora-proshloe-nastoyashhee-i-budushhee-pink-floyd/?output_format=markdown) [ ](https://www.rsgiradio.ru/wp-admin/press-this.php?u=https%3A%2F%2Fwww.rsgiradio.ru%2Fintervyu-devida-gilmora-proshloe-nastoyashhee-i-budushhee-pink-floyd%2F%3Foutput_format%3Dmarkdown&t=%D0%98%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B2%D1%8C%D1%8E%20%D0%94%D1%8D%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B0%20%D0%93%D0%B8%D0%BB%D0%BC%D0%BE%D1%80%D0%B0%3A%20%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%88%D0%BB%D0%BE%D0%B5%2C%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%8F%D1%89%D0%B5%D0%B5%20%D0%B8%20%D0%B1%D1%83%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B5%D0%B5%20Pink%20Floyd) 1 Поделиться ### Публикации с похожим содержанием: 1. [«За обедом было очень много вина» Как музыканты Pink Floyd создали новый звук и изменили мир музыки 2. [Дэвид Гилмор («PINK FLOYD») готовит новый альбом](https://www.rsgiradio.ru/devid-gilmor-pink-floyd-gotovit-novyj-albom/) 3. [Pink Floyd удалит музыку с цифровых платформ в России и Белоруссии](https://www.rsgiradio.ru/pink-floyd-udalit-muzyku-s-cifrovyx-platform-v-rossii-i-belorussii/) 4. [«Абсолютно блестяще»: Ник Мейсон похвалил новую версию альбома «The Dark Side of The Moon» от Роджера Уотерса](https://www.rsgiradio.ru/absolyutno-blestyashhe-nik-mejson-poxvalil-novuyu-versiyu-alboma-the-dark-side-of-the-moon-ot-rodzhera-uotersa/) 5. [Вокалист Pink Floyd послал к черту Марка Цукерберга](https://www.rsgiradio.ru/vokalist-pink-floyd-poslal-k-chertu-marka-czukerberga/)